《思‧裂》镜头下的不寒而慄
《思‧裂》镜头下的不寒而慄
一个令人印象难忘而且不寒而栗的镜头，说的是 M. Night Shyamalan 执导的《思‧裂》（Split，2016）的第一个镜头。
这个镜头分三个层次（见图一），前景是老虎兰的叶；中景是女主角 Casey（Anya Taylor-Joy 饰），在画面的右中位置，凝望著对角位置（画框的左方）；后景是一群庆祝生日的年轻人；声轨是年轻人的欢笑声作为隐约的背景声，镜头运动似是 Track In 加 Zoom Out，摄影师强行把中景主角拉近，压缩了主角分别与前后景之间的距离，是浅景深的镜头，由于三者相差的距离很小，减低了镜头运动的成效，这种效果尤其令人不安，突显 Casey 被排斥，更重要是令观众想知道 Casey 究竟在看什么？
Kevin（James McAvoy 饰）是个多重人格分裂病患者（Dissociative Identity Disorder，DID），有23种人格、23个名字，故事由其中一个患强迫症的人格 Dennis 为看脱衣舞而绑架三名女子开始。
在某些场景，摄影机总是正面的向著演员，使演员好像在舞台上望向观众。如打猎的闪回，观众望著爸爸的正面在帐篷内教童年 Casey 举枪，镜头与 Casey 的视点POV、目标丛林对接，表达了捕猎者 Hunter 和猎物 Being Hunted 的对峙关系。
眼睛的构图彷彿像漩涡一样把猎物卷进不知名的深渊，同时像捕猎者一样全天候监视著你。全片共有四隻漩涡眼：第一，从高空鸟瞰啡色的旋转形楼梯（图二），摄影角度把三层楼房压缩为一个层面，并 Zoom In 扭曲了的木栏杆像眼睫毛一般重叠，Dr. Fletcher（Betty Buckley 饰）从楼下走上三楼回家，好像进入漩涡，她是一个既要守护又要监视 Kevin 的心理医生。第二，摄影角度与第一隻漩涡眼相反，从低处向上拍旋转的楼梯及天花（图三），镜头运动是逆时针转向，人格 Dennis 则是相反以顺时针方向由镜头的中心旋转走下，由高至低、由远而近，最后兜圈至画面的左下方出框，他的步伐很急，脚步声响彻楼房，表达 Dennis 扮 Barry 身份去见医生的慌张，他要离开她的监察范围。第三，定镜特写五岁 Casey 的右眼（图四），她的眼睫毛和浓密的曲髮在构图上像压缩的楼梯一般，扰乱人心，她的瞳孔反映持枪叔叔的倒影，她虽无力反抗，却出于自卫地凝望著侵犯自己的禽兽。第四，高空鸟瞰，Dennis 抱著被他迷晕的 Dr. Fletcher（图五），转身把她放到沙发上，摄影机 Following Shot 跟著他逆时针方向圆转，意味著把她卷入漩涡，招致杀身之祸。这些漩涡眼多用于分隔场口，製造突兀的感觉，延长每场之间的恐怖气氛。
被困的猎物不停地要找出笼的缺口。厨房内，一组框内框（Frame Within Frame）的镜头（图六），特写一扇有气窗的门的框边，Marcia 向 Casey 打眼色示意逃走的方向；其后，Marcia 从后袭击人格 Patricia（与 Dennis 同时佔据 Kevin），并撞向画面（门口）奔跑而出；猎物逃出后，气窗框内剩下监视著门口的 Patricia，又一次与观众对立的视点。其实，前半部故事 Dennis 囚禁三名女子的房间，也不过是一间门外有门的房中房。
剧情愈近高潮，画面上出现了愈多在费城动物园内昏暗的长走廊、水管、电线、灯箱，当 Dennis 带 Dr. Fletcher 进入生活间时（图七），长线条的构图配合深焦镜将两人引入死巷，意味 Dr. Fletcher（猎物）将被第24个人格 The Beast（补猎者）杀死。
The Beast 终于在 Kevin 儿时被爸爸遗弃的火车厂内破茧而出。当它在车顶暴走时，摄影机 Track In 引领观众在车厢内游走向前（图八），画面穿过一卡（画框）接一卡的车厢，直至火车尽头的窗口，见它跃下并以超乎常人的速度逃去。这是重複运用框内框并结合长线条车轨的构图。
Dennis 向 Dr. Fletcher 说他们「都是由外往内看的人」（Both on the outside, looking in），心理医生治疗 DID 是从外表观察 Kevin 的行为以至个别人格的思维，试图找出性格上相似的人格率先整合，从而逐步削减人格的数量后整合为一。或许这一点可以解释导演採用框内框的构图，图二及三的楼梯、图四的瞳孔、图六的气窗及图八的车窗。
以上各种摄影手法只为建构一个概念，确立监视者与被监视者的关系，从捕猎者对猎物的正面窥探、敌我分明；到主动而有吞噬力量的漩涡，把你卷入危机；到框内框的缺口、製造逃脱的假象；以至长而深邃的死巷，拉你入鬼门关；隐含著多重人格进化至最高形态的过程。
笔者由始至终关心的仍是那个镜头「Casey 究竟在看什么？」她的眼神倒没有惊恐，大概还有一点镇定，与图四的眼神差不多。当观众太专注的看著对立画面上发生的人和事，自己的背后却是看不见的，what if 有不知名的侵袭在我的背后发生？只怕唯有「Casey 的视点」才可以看到，「Casey 正在保护我吗？还是为了保护自己而监视我？」我甚至怀疑自己是否已变成她的猎物！这正是令人不寒而栗的原因！简直就是 Casey 爸爸教她如何进行打猎的防卫。
导演正是利用框外构成的空间伸延了画面的含意。还记得吗？第二场戏，当 Casey 和同学上车后，Claire 的爸爸望著镜头说「Can I help you?」，画面虽没有拍摄他跟谁说话，但是大家都肯定那个人便是绑架者和杀人凶手 Dennis！
